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"DESAFIANDO
ELTIEMPO
Y LA HISTORIA"
Una
entrevista a nuestro editor
de Artes y Plástica
RICARDO
PAU-LLOSA
Con
The Mastery Impulse, su quinta colección de poemas, recientemente
publicada por Carnegie Mellon University Press, Ricardo Pau-Llosa
ha alcanzado una fase en su carrera donde sus ideas, antecedentes
y aspiraciones son del interés de un creciente número
de leales lectores.  Su
títulos previos son Vereda Tropical (1999) and Cuba (1993)
ambos publicados por Carnegie Mellon; Bread of the Imagined (Bilingual
Press, 1992), y Sorting Metaphors (ganador del primer Anhinga Prize
en 1983). Las publicaciones de Pau-Llosa no se limitan a la poesía,
ya que la lista de revistas literarias y antologías que han
publicado su obra durante la dos pasadas décadas es impresionante.
Pau-Llosa se encuentra entre los más importantes críticos
de arte Latinoamericano; curator invitado a la Bienal de Lima, Perú;
autor de significativos textos críticos de artistas plástico
de la estatura de Olga de Amaral, Rafael Soriano, Clarence Holbrook
Carter, Rogelio Polesello, Fernando de Szyszlo y sobre el arte cubano
en el exilio; contribuyente a numerosísimas revistas especializadas
en arte, lo que incluye el haber sido por 10 años editor
de la revista Art International. La obra de relatos de ficción
de Pau-Llosa ha sido igualmente muy bien recibida, que incluye un
relato seleccionado para aclamada antología de Norton: Sudden
Fiction International.
Por Alberto
Milián
Manoa, Vol. 15,
No. 1, Verano 2003
La Nueva Cuba
Octubre 16, 2003
MIGUEL DOTRES:
LUZ, HABITAT, Y TEMPORALIDAD
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No
sorprende que la tradición constructivista, con su afán de expresar
espacios puros y pautas visuales infinitas,
intersecte en la obra de un artista cubano contemporáneo con
otra tradición que vincula el "habitat" con el símbolo y la
historia. El pintor es Miguel Dotres (n. 1962, exiliado en Miami
desde 1999 ). Tal intersección hace que el espacio propio y
vivido, guarida física y de alma, se exprese en términos de
luz y ritmos abstractos, análogos a la música. Son la luminosidad
y la musicalidad la manifestación sensual más llamativa en la
obra de Amelia Peláez, donde también intersectan concepciones
del espacio y las formas decantadas del cubismo
y el constructivismo sintético con el vitral--símbolo a la vez
del habitat y de nuestra historia y cultura colonial.
La pintura de Dotres hace eco de nuestra pre-modernidad
a través de mapas de Cuba e ilustraciones de fauna y flora
tropical realizadas en el siglo 19. Son imágenes suspendidas
en impecables espacios donde tintas y otros pigmentos evocan
límpidas formas geométricas en colores que evocan de algún
modo la rica naturaleza caribeña--sus tierras, sombras, flora
y cielos. Las formas reverberan a veces, o sueltan líneas
de pintura corrida como silbidos de aire entre los arco-y-flechas
de las palmas.
El resultado, especialmente la obra en papel de Dotres,
es una expresión abstracta de la sensual intimidad del habitat
tropical, sus espacios aliviados por una luz librada--a fuerza
de vitral, persiana, y encaje--de su ardor.
La linealidad curveada y vibrante de Peláez tuvo un eco en las
obras tempranas de Dotres. Agigantando letras en negro, imponía
fragmentos de sus líneas sobre imágenes derivadas de estampados
florales en telas. Esos experimentos conllevaron a una expresión
mucho más convincente y refinada: la serie de las postales antiguas.
Estas aparecen colocadas sobre algunos de los desplazamientos
cromáticos y espaciales más envolventes de la plástica cubana
contemporánea.
El valor de un artista no se mide solamente en términos
de su originalidad y técnica, sino también en términos de
lo que añade al pensamiento de su cultura o de la humanidad.
La obra de Dotres actualiza una de las profundas y necesarias
tradiciones en el pensamiento visual cubano, con profundas
implicaciones para el pintar y pensar latinoamericano a su
vez. La luz, esa fuerza con la cual nuestros tiempos marcan
el límite de la velocidad y nuestro poder sobre el espacio,
siempre ha sido el emblema de la tropicalidad–de climas y
tierras donde el cuerpo reclina en antesalas paradisiacas
para así darle a las ideas la libertad de la fantasía.
Pero la luz del sur se manifiesta natural en la imaginación
en términos de colores, i.e., de la fragmentación. No hay sensualidad
sin proceso, ni proceso sin fragmentación. Es el punto donde
el análisis y la sensualidad se encuentran. La luz del norte
es blanca, intensa, el discurso tungsteno de la revelación y
la epifanía. No obstante que a menudo la luz del norte se presente
difusa y débil; en este mundo, claro está, hay poca claridad.
Pero aun en su neblina, la luz del norte es monosilábica. Vermeer
y Turner no son Gauguin y Peláez. Van Gogh viajó a la Arcadia
europea, al trópico de ese continente–el mediterraneo–para dejar
atrás las tinieblas ocres y tierras de Holanda y hacer la luz
en sus lienzos.
En la pintura cubana, a partir de Peláez y otros artistas
de su generación–Carlos Enríquez sobre todo–la luz buscaba
seguir expresándose como emblema del trópico cubano pero,
además, articular los nuevos lenguajes de la modernidad. Dotres,
si bien hace alusión al geometrismo luminoso de Peláez, también
recoge el placer de la transparencia que primero se evidenció
en la pintura de Enríquez y que culmina, en la pintura cubana,
con la obra de Rafael Soriano.
La introducción de imágenes de texto, ilustraciones de otros
tiempos, sirven para expander el esquema de yuxtaposiciones
históricas que centran la obra de Peláez. El resultado es una
energía muy particular. La intersección de códigos vinculados
con épocas disímiles–ilustraciones del siglo 19, técnicas abstraccionistas
del 20–hace que la historia humana se funda con la temporalidad
de la luz, esa barrera de números inalcanzables que ilumina
nuestro anclaje en el presente y la mortalidad.
No en balde Dotres hace que las ilustraciones que incorpora
a sus espacios de luz y transparencia parezcan casas en el
llano, solitarias pero firmes, distintas de su paisaje pero
en paz con él. Ilustramos la fauna y flora de nuestra imaginación,
esa facultad que nos hace pensar que sobrevivimos los relojes
de la cotidianidad y los números de la carne, que nos hace
sentirnos un poco los hijos de la luz.
Por Ricardo Pau-Llosa
Director
Sección de Artes y Plástica
La Nueva Cuba
Diciembre 1, 2002
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LA NUEVA CUBA PRESENTA
UNA MUESTRA DE OBRAS DE VICTOR MANUEL
La Nueva Cuba
TOMAS
SANCHEZ: EN SUS PINTURAS EPICAS, METICULOSA METAFISICA
Por Hilton
Kramer
The New York Observer
Distribuye:
Paul Echániz
La Nueva Cuba
ROSA DE LA CRUZ:
«EL GOBIERNO CUBANO ESTA PROSTITUYENDO EL ARTE DE ESTE PAIS»
Cultura-Arte
Miami
ABC
España
Colaboración:
Juan F. Cuéllar
La Nueva Cuba
Diciembre 10, 2002
MIAMI ES ELEGIDA COMO «HERMANA GEMELA» DE LA FERIA DE ARTE
INTERNACIONAL
DE BASILEA
«NUESTRA META ES CONVERTIR ESTA FERIA EN LA MAS IMPORTANTE
DE AMERICA», AFIRMA SAMUEL KELLER
Madrid
ABC
España
La Nueva Cuba
Diciembre 4, 2002
BREVE RESEÑA BIOGRAFICA DE VICTOR MANUEL
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ArtCuba
La Nueva Cuba
Diciembre 1, 2002
EL MERCADO CLANDESTINO DEL ARTE
Por Armando Soler
La Habana
CubaNet
E.U.
Colaboración:
Paul Echaniz
E.U.
La Nueva Cuba
Noviembre 4, 2002
COLECCIONES DE FOTOGRAFOS CUBANOS DOMINARAN PARIS
París
Francia
NTX
El Imparcial
Hermosillo
Sonora
México
La Nueva Cuba
Noviembre 2, 2002
CUBA PREPARA GRAN SUBASTA DE OBRAS PLASTICAS DE CONOCIDOS
ARTISTAS
La Habana
AFP
La Hora
Ecuador
Colaboración:
Juan F. Cuéllar
E.U.
La Nueva Cuba
Octubre 25, 2002
CUBA INGRESA EN MERCADO DEL ARTE CON SUBASTA EN LA
INTERNET
Por Reny Martínez
La Habana
Reuters
Yahoo Noticias
La Nueva Cuba
Octubre 25, 2002
ARTE CUBANO EN NUEVA YORK
Reny Martínez
De Reuters
Prensa
Panamá
La Nueva Cuba
Octubre 20 2002
RICARDO PAU-LLOSA
DIRECTOR DE NUESTRA SECCION DE ARTE
INVITADO POR LA UNIVERSIDAD DE COLORADO
A SYMPOSIUM SOBRE PINTORES CUBANOS
Universidad de Colorado
Colorado Springs
Colorado.
E.U.
La Nueva Cuba
Octubre 7, 2002
CUBA Y SU ARTISTAS:
LOS PELIGROS DE LA CONTINUIDAD
Por Ricardo Pau-Llosa
Director
Sección de Artes y Plástica La Nueva Cuba
Septiembre 27, 2002
MICHAELSEN:
MAESTRO
DE LA TEMPORALIDAD VISUAL
Por Ricardo Pau-Llosa
Director
Sección de Artes y Plástica
La Nueva Cuba
Agosto 5, 2002
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